南派三叔、2016-05-10

💦 落 | 霞 | 读 | 书 =- l u o x i a d u s h u . c o m -=|

这个世界上很多人，每天纠结的是70岁的时候自己根本不会记得的事情，而我70岁的时候，应该会记得这个城市。 不过，我也许要过若干年以后才会知道这次戛纳之行的真正意义。

盗墓笔记里，我写过好几个地标城市，杭州是吴邪的地标，长白山是张起灵的地标，北京是胖子的地标。故事开始于他们三个，慢慢的，更多让我喜欢的人物出现，延续了一年又一年。

很早以前， 故事从吴邪在杭州的冒险开始，到他经历一切，一无所有的回到杭州结束，描写了一个轮回。故事的最高·潮，当然是张起灵两次走进长白山，最后一次十年之约，算是这个人对于人间给出的最大面子。

至此长白山成为了盗墓笔记最大的地标，很多人觉得这个地方只和张起灵有关，对于我来说，则是吴邪和张起灵十年之约的地方，我也从不疑惑为何更多的人在长白山只记得张起灵，因为第一人称写作，身临其境，也许每个人都是吴邪。所见所闻下，自己都是在的。

属于他们三个人的地标，是福建的雨村，我最近时常会梦到那个地方。

但故事里没有戛纳，这个地方完全来自于另外一个系统，我来到这个地方，时常觉得不真实，我觉得我应该去墨西哥的雨林，或者埃及。

写十年故事，最困难的恐怕是对抗故事的神性，就像两段平行的人生一样，我的现实生活乏善可陈，故事里却阅尽了人间奇景，我的内心是渴望书里的世界，所以痛苦也多以反差而来。我也时常害怕，如果现实生活变的精彩异常，会不会我就无法进入另外的那个世界了？

从长白到戛纳，当我来到戛纳的时候，这种害怕又开始出现，因为这里太真实和明媚。

我是一个没有阶级观念的人，没有上下级的观念，没有权利的观念，我大部分时候并不知道我为什么要听从一个人或者一个集体的指挥，财富和才华也都不是我觉得我需要服从的条件，所以从小，我常常纳闷那些憧憬某种生活的人。

所以我并不懂得很多人对于戛纳的感情，我也老的懒得去追究了。只是从长白到戛纳，从究极的想象，到真实的海边城市，我觉得，这应该是正确的结果。

我想起和菜头同游的阿维尼翁，我们看了六个肌肉男子追逐芭蕾群的喜剧，他们的汗水洒到观众席上，女人们开始尖叫，我惊恐的用袖子擦拭，还有全场黑暗只有一个大烟圈的默剧，我以为讲述的是二战中的某次战役，结果讲述的是某个核电站烟囱的独白。

阿维尼翁的旅程充满了荒诞的感觉，就像在书里面。

而戛纳则格外的真实。在这里，我是在书外头。我蒙头做事，抬头看到的真实世界，已经是这里的海边。

我一定能继续埋下头，下一次抬头的时候，会在哪里无关紧要，我只希望我埋头的背影，看上去很性感。

戛纳有什么土特产？